橋元優歩

闪耀色彩脚本组成员，自早期开发阶段参与剧情制作，负责过薄桃色にこんがらがって、天塵、OO-ct. ──ノー・カラット等多部个人、组合、跨组剧情。

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请介绍下本作脚本如何制作

高山：大致上是在半年到一年的开发日程中先定下要出的新卡和组活，再依次开始写剧情。每月的组活先定出哪个组，此后以橋元为首的脚本组和美工再商量着决定细节。

橋元：剧情走向上，我们会一边把握各个小偶像在各模式剧情和其间卡剧情里的成长现状，一边考虑描写什么样的内容才能发挥出她们新的魅力。

最近的“線たちの１２月”是怎么制作的？

橋元：迄今的12月剧情大多作为283全员出场的机会加以描写，既然这样不如借此来让这家事务所的本源及其将来会步向何方公之于众。这次虽然不是全员登场，但越境活动作为剧情告一段落的契机，希望能以此承接迄今283全体的剧情并引出日后的故事。

写剧情的时候，小偶像活跃的形式是自然浮现出来的吗？

橋元：与其说自然浮现不如说是小偶像们的日常本身就已经存在而我在用镜头将其拍摄下来的感觉。在这个过程中，我要像电影导演一样摸索出将她们的魅力最大程度表现出来的途径。对于怎样才能把她们一瞬瞬的纤细表情呈现出来，我一直在试错。

你认为sc故事的魅力在什么地方？

高山：正如橋元所说，我们的脚本组很少会说“在写”或是“在考虑”剧情。我认为这大概就是他们面对自偶像扩展开来的故事时不做多余编辑、不添油加醋，而是认真摹写下来的一种表现。

比如剧情制作时，当有价值观相异的小偶像相处的场合，这种差异常会导致她们间的对话无法顺利开展。这时为了将故事推进下去，尽管图方便歪曲她们的价值观写起台词会更流畅，但脚本组不会那么做。

为了创作出富有真实性的脚本，有什么尤其注意的吗？

橋元：举个例子来说就像是纪录片，被拍摄的对象即便是在镜头之外也在平常地生活着，我认为这就是真实性这一概念的基础所在。

而一旦要将摄像机对准过去，我们作为拍摄方就不得不在镜头对准何处、何时拉近镜头、如何进行剪辑这些地方掺入后天的加工，无论如何都会造成对象形象的误差。我们会尽可能对这种误差保持敏感。

还有一点就是，尽可能不要逃避偶像培养过程中可能会发生的真实情况。偶像活动有着姑娘们将无可替代的青春交给事务所而事务所将其对外销售的一面。天井社长就是在此处有了失败的经历并抱有深刻的悔恨，正是怀着这次要以偶像为本开展活动的追求建立了283事务所。

但是，这在某种意义上也可以说是一种“青涩”的理想，不是想想就能实现了的。鲜活的她们即便因为理想被悉心地呵护起来，也依然要靠自身活出自己的人生，这个过程中“现实”会以各种各样的形式显现出来。我希望能连天井社长与制作人一道，不作回避地将这些描绘出来。

sc中偶像与身边人群的交流也得到了纤细的描写，连对这些人也要进行创作会辛苦吗？

橋元：偶像之外的每个人都拥有自己的背景、生活和时光。包括这些在内都构成了偶像们的时光，所以我认为这些围绕在她们身边的人们会自然地出现在聚光灯下。如果感觉必要的话自然会看到他们的身影，所以我并不觉得特别辛苦。

高山先生在读剧情时有没有感觉很有橋元风格的部分？

高山：从橋元担当的剧情中能感受到一种构成的妙味。在描写某一时间轴的故事时，会准备好别的切入点的事件，通过前者与后者融合来以暗喻揭示故事的主题，这种基于严密计算的调词遣句让我印象很深。（我在看到这段最先想到的是0克拉里天井叶月的陀螺对谈与美琴小时的钢琴比赛呼应那段）

橋元在负责的组活中有什么尤其辛苦的吗？

橋元：阅读本作剧情就系统机制上讲更像是拉洋片的形式，为了通过各种各样的演出效果让大家读起来能有电影的感觉，我们每次都有所挑战。

例如在实拍电影中，女孩子气喘吁吁地跑上坡道的镜头本身就很出片。因为现场有活生生的人、道具布景也是现成的，因此可以自由地选取角度拍摄。但本作没法这么写，因为基本上都是背景上放个正对面的半身立绘。原本只要用侧脸或背影就能很好表现的画面也得另想办法实现。如果系统再好用点的话就能像普通的影视作品一样描绘了，所以真的受了各种各样的制约。

但是不如说我们也怀有活用现有构成来创作出电影般的瞬间、将能留在心底的永恒一瞬影像化地构筑的愿望。因此我们同演出效果组一道在背景和音乐等演出形式上花心思进行了各种试错。

对于有无论如何都想实现的演出但缺少相应背景或音乐的情况，一般是由我们剧本组向美工或音乐提出请求。但对方每次能够接受的制作量有限，所以只能设法利用现有素材尽量实现。

开服经过4年半有什么如今想重新阅读的剧情吗？

橋元：就我个人来说，在各个故事中比起展示答案我更想写成问题的提出。虽然明朗的结论或一些老生常谈已有定论的主题有时也受到欢迎，但我觉得接触文学或艺术的体验或许本应是与前所未见的事物碰撞并产生困惑的。在这个意义上，我怎么说呢……想以提供某些东西悬而未决的体验为目标。

我认为这种困惑会一直留在人们心中。之后历经若干年，才恍然为当时的体验或是赋予意义或是增光添彩。如果这些能在自己的心中构成全新的世界并拓展开来的话就太棒了。不过并不是说我能够实现这一点，毕竟我自己也不过是受了这种体验的恩惠。

上述这点对剧中的制作人和偶像们也是同样。即便当下得不出结论，也希望她们能在一段故事落幕之后的总有一天能开花结果。这种想法理应也存在于制作人的心中，而这正是283事务所中存有的那股青涩的价值所在。

脚本组除了起卡名、剧情标题和写风味文字外听说还负责小偶像盗官号活动，请问是以什么形式参与的？

橋元：我们尤其注意她们通过SNS这一平台是以什么样的距离感与大众接触的。

此外我们还留心她们是在什么情境下发推的。比如如果是用代表283事务所的账号发布的时候，是制作人听取小偶像们想发的内容后代发的还是将手机交给小偶像来发、亦或是旁边的组员帮着发的等等。情景下每个小偶像的反应和输的内容也尽不相同。有的姑娘会将此作为展示平常无法被看到的一面的机会，也有姑娘本来就很擅长这方面。反之，有姑娘原本就不太适应这种形式，有人什么都不说，也有的不小心露出了意想不到的一面。我们想在各种情况下都毫无虚伪地、心态上像偶像经纪人一样地为尽可能将这些突发情况转化为笑点或积极的魅力提供支持。

高山：很久之前我们举办过“甜花的假期”的twitter活动。当时甜花发的推里还有错别字，大概是打字的时候点错了。能立足甜花的个性并在活动中加以表现，给我留下了很深的印象。

最后，如果有想通过sc的剧情向玩家们传达的话，可以让我们听下吗？

橋元：所谓偶像培养，就是有时短期看不到成效、有时会出现看似进一步实则退了一步乃至两步的局面的事。时进时退，经过时而过犹不及时而一成不变的时光，她们或许才稍微成熟了些，这点我们也是如此。

而另一方面，越是思及她们，越会被囿于“究竟什么才是成长？”“我们是否能将这种专断的定义强加于他人之上？”这类疑问。

这样考虑下去，培养偶像的时间也能成为一种直面自我的时间。可以说是以小偶像为鉴来一窥自己的言行吗……如果能一同让相伴的时光充盈起来，对于她们自己来说也一定是番无可替代的经历，我是这么想的。

千姿百态的偶像中或许就有哪位体现了我们自己无法做到的事，当然这不是说我们就可以将自己的力有未逮强加在她们身上。这点我自己也是同样，想把她们看作俨然存在着的独立人格与之相处。

而诸位，如果也能度过一段悉心面对她们、面对自我的时光的话，我深感无上欣喜。